說(shuō)起搖滾樂(lè)，其相關(guān)的流行文化可以說(shuō)是數(shù)不勝數(shù)，三天三夜都難以講完，僅僅是搖滾樂(lè)的分支就足夠讓人看得眼花繚亂，那么我們今天所說(shuō)的后搖，其實(shí)也是搖滾樂(lè)的一種，那什么是后搖呢？本期的戲劇文化將為你揭曉。

什么是后搖

后搖，后搖滾，全稱是后現(xiàn)代主義搖滾，簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)就是用搖滾樂(lè)器制作出來(lái)的純音樂(lè)。它不提供音樂(lè)的畫(huà)面感，只為營(yíng)造氛圍。這一點(diǎn)也和純音樂(lè)有所區(qū)別，大多數(shù)純音樂(lè)都會(huì)引導(dǎo)聽(tīng)者進(jìn)入可視化的音樂(lè)世界，后搖通過(guò)不斷地重復(fù)節(jié)拍來(lái)造成聽(tīng)者的共鳴，然后在后搖的氛圍里把情緒釋放宣泄出來(lái)，或者在氛圍里盡情遨游。簡(jiǎn)單的來(lái)說(shuō)，就是沒(méi)有歌詞的搖滾純音樂(lè)。

后搖的起源

美國(guó)村聲雜志刊載了一篇由英國(guó)樂(lè)評(píng)家西蒙·雷諾茲（Simon Reynolds）所寫(xiě)的文章，西蒙先生描繪出，在九十年代中期，一群以“Drag City”、Trill Jockey Too Pure這幾個(gè)廠牌為主的地下樂(lè)隊(duì)的音樂(lè)，而在此一大范疇下，恰好當(dāng)時(shí)的芝加哥市、英美兩國(guó)及歐洲各地，均有一堆當(dāng)?shù)氐牡叵聵?lè)隊(duì)符合西蒙先生的描述，而他在文中便首次以“Post-Rock”一詞，暫時(shí)統(tǒng)稱這些勇于突破現(xiàn)有搖滾樂(lè)定義的前衛(wèi)團(tuán)體。一些音樂(lè)雜志便以“Post-Rock”來(lái)正式稱呼這群致力于搖滾樂(lè)新美學(xué)的新生代樂(lè)隊(duì)。

后搖的特點(diǎn)

后搖滾音樂(lè)著力于純粹聲響和音色遠(yuǎn)甚于對(duì)旋律和歌曲結(jié)構(gòu)的沉迷，其大部分作品傾向于器樂(lè)，即使作品中有人聲出現(xiàn)，也僅僅是作為整體音樂(lè)效果的一種附屬。而后搖滾給聽(tīng)眾的音樂(lè)感受是與傳統(tǒng)意義上的搖滾樂(lè)激勵(lì)情感是完全相反的，它的音樂(lè)富于使人催眠和聲響低沉單調(diào)（尤見(jiàn)于一些以吉他為主的樂(lè)隊(duì)），即使相對(duì)亮色的音樂(lè)也使人感到鎮(zhèn)定和醒腦。

后搖的代表樂(lè)隊(duì)

國(guó)內(nèi)：惘聞、48V、沼澤、花倫、Glow Curve

國(guó)外：Akira Kosemura（日本）、Dirty Three（澳大利亞）、Condre Scr（德國(guó)）、The Sleep Design（美國(guó)）、The Album Leaf（美國(guó)）